冉正万小说新作《白毫光》《乌人传》：现实“陌生化”与寓言式表达

　　以“现实与寓言”为主题的冉正万新书分享会于2月3日在贵阳钟书阁书店举行。

　　贵州省文联副主席、贵阳市作家协会主席、鲁迅文学奖获得者肖江虹，贵州师范学院文学与传媒学院院长、贵州省文艺评论家协会副主席杨波，复旦大学文学博士、贵州师范大学文学院副教授、贵州省美学学会副秘书长索良柱等嘉宾读者齐聚一堂，共同探讨贵州作家冉正万独特的文学世界。

　　肖江虹评价冉正万——“通过文学技巧呈现自己相信的真实世界”，高度概括了冉正万小说创作的基本形态。

　　贵州与世界：冉正万的文学地域与创作视野

　　莫言的高密东北乡，阿来的嘉绒藏区，马尔克斯的马孔多小镇，福克纳的约克纳帕塔法县……都是文学版图里的著名精神地标。黔地，正是冉正万苦心耕耘的精神血地。

　　从《纸房》《天眼》《银鱼来》,到最近两部新作《白毫光》《乌人传》，如同其作品中地地道道的黔北小乡村“冉姓坝”、“半边坡”，字里行间尽是黔北气息。近年来，冉正万也以贵阳街巷为题，创作了好评如潮的小说作品《鲤鱼巷》《指月街》《图云关》《洪边门》等。

　　“冉正万是具有世界性视野的贵州作家。”肖江虹高度评价了冉正万小说对贵州文化的宣传，称其笔下的贵州山、贵州水、贵州人、贵州事，都在向世界展现贵州文化，传递贵州声音，真挚讲述所热爱的故土。

　　杨波认为，《白毫光》讲述的是精神返乡以及与命运和解的故事，故事中的人物在把母亲灵牌送回贵州老家的路途上，不断解码母亲身世，同时也不断获得自我精神对位和重建心灵世界。

　　“精神返乡”，是世界性的文学话题，本质上是另一个层面的自我流放。如《白毫光》的文化之根是在贵州龙泉县楚米镇。“哪怕出走千里，魂一定回归这里。”索良柱认为，冉正万的作品，在小切口、小人物、小细节以及小地方展现“大世界”。

　　回归与放逐，冲突与和解，开放与封闭，都是相互交汇的河流，日夜不停地在我们体内流淌。很多时候，总在故乡望他乡，也在他乡思故乡。冉正万通过努力讲述这些贵州人内心世界的奔腾交织，展现出人类社会普遍的精神现象——一半是拼命逃离，一半是努力回归。

　　现实世界“陌生化”与寓言式表达

　　“故事不能生造，灵感来自于对生活的细致观察和深度体验。”冉正万称自己的小说作品有现实原型。

　　索良柱认为冉正万热爱生活，能非常投入地拥抱生活，聆听各种声音，留存自己观察到的所有细节。

　　“冉正万的小说，对地域文化的还原，准确而又细腻。”肖江虹说，细腻的人物刻画、细致的情节体现都是冉正万的写作优势，这源于冉正万认真求准的写作态度。

　　冉正万小说的传奇性和“魔幻色彩”令读者为之着迷。

　　不管是《纸房》《银鱼来》，还是新作《乌人传》《白毫光》，无边无际的荒诞与令人啼笑皆非的现实，在文字间缓缓流淌。

　　“真实，是小说的内在要求，但外在表现越有趣越好。”冉正万直言：写作技巧很重要，所以创作《白毫光》的过程，是‘写了改，改了写’，前后修改了很多年，才让作品“长大”了。

　　俄国形式主义评论家什克洛夫斯基的文学“陌生化”理论指出，为了创造令读者耳目一新的艺术形态，作者往往会从通过视角转变、人物变形等手法，来构建不一样的艺术世界。冉正万的创作，正如同老话“出于生活，又高于生活”，是寓言式书写。最难能可贵的是，作为坚定的本土文化自信者，冉正万通过世界性视野的观照和“陌生化”处理，让充满勃勃生机的黔北乡野文化散发出迷人的独特魅力。

　　优质高产：养育题材与自我成长

　　孜孜不倦、以字织绵，冉正万是贵州最勤奋、最高产的作家之一，近几年他几乎年年有长篇新作推出，令人敬佩。

　　肖江虹评价，冉正万推出的高品质新作，对其他作家而言，有鞭策作用。他坦言自己每次看到冉正万的新作，都会下决心去创作新的长篇小说。

　　冉正万透露：自己的小说新作，并不是近期才动笔的，有可能二十多年前就开始写了，只是现在正巧可以拿出来了。他说自己对这些小说题材，就像是养小孩子一样，可能“养”了很多，等它们陆陆续续地长大成熟后才会在某一天“突然”跑出来和大家见面。

　　关于《白毫光》这部小说的诞生，冉正万透露自己大概是二十多年前就隐约产生了创作的念头，2015年正式动笔，创作过程中因电脑被偷而弄丢已写好的13万字作品，重新写到17万字，又因为自己不满意而删减到只剩下3万字。在此基础上接着重写，一直到2022年才搁笔。因此，《白毫光》题材前后“养”了差不多二十年。

　　索良柱认为，“养题材”的过程，实际上是作家自我不断成长的过程。很多作家都有这样的经历：有一个很好的题材，但不知道从哪儿下笔。经过后来长时间的不断观察、学习和积累，随着个人阅历、写作技巧等不断提升，突然有一天就豁然开朗了。题材的“长大”，以作家个人的成长为前提。所以，冉正万的小说，一半是过去持之以恒的热爱、付出和积累，一半是现在的笔耕不掇、厚积薄发之后的精彩呈现。

　　插图与文本：汇聚合力 相互辉映

　　冉正万作品《乌人传》中六张精美插图，均出自贵州青年画家胡世鹏之手，是难得的佳品。

　　胡世鹏在分享会上透露，自己作画时，并没有去冉正万的家乡，而是凭对作品的理解和想象进行创作。当他画完插图来到冉正万的家乡，才发现这里和自己想象的完全一样。

　　肖江虹认为，插图有独立的生命价值，与文本相互辉映，能达到相互促进、相互增辉的传播效果。贵州的文艺创作，需要更多这样的合作。

　　贵州的文艺创作一向较为“低调”，贵州的优秀作品，被再度创作的机会不多。而优秀的小说需要通过不同视角和不同形式的再度创作，来全面释放魅力。比如中国传统四大名著，也是通过续写、改写，以及影视拍摄等，持续释放跨越时空的活力。

　　关于读者关注的冉正万小说内容寓言化，冉正万说自己“没想到那么多，只是想把这些人写活，把故事写好。”

　　冉正万，贵州余庆人。主要作品有长篇小说《银鱼来》《天眼》《纸房》《白毫光》等九部。出版有小说集《跑着生活》《树洞里国王》《苍老的指甲和宵遁的猫》《唤醒》等八部。曾获第二届贵州省政府文艺奖二等奖、第六届贵州省政府文艺奖一等奖、第六届花城文学奖新锐奖、长江文艺短篇小说双年奖，第七届西部文学奖，第六届林斤澜文学奖。