周笃文诗词论丛 · 词的起源和特点（下）

这么多调体，不是突然产生，而是在长期的创作实践中不断积累起来的。大致说来，它是由简到繁，由整齐单一发展到错综多样的。

从字数上看，最短的只有十几个字，如《竹枝》十四字，《十六字令》十六字，最长的如《戚氏》二百一十二字，《莺啼序》二百四十字；

从分段上看，有单调（一段）、双调（两段）、三叠（三段）、四叠（四段）等不同。宋代的词体，据《词源》的记载，约有法曲、大曲、慢曲、引、近、序子、三台、缠令及诸宫调（包括令曲在内）等九种体制。

其中法曲、大曲等规模最大，由教坊演唱。缠令、诸宫调，流行于民间。令、引、近、慢则为文人所习用。至于三台、序子之类则是摘自大曲而偶播于歌场的，当时并不普遍。

令、引、近、慢为词的主体，当时叫做小唱。用哑觱篥一种乐器伴奏即可，不必配备他乐，非常简单，便于流行。它的节奏按韵拍区分，短者为令，稍长为引、近，更长一些为慢词。

据《词源》的记载，令曲一般是四韵左右，引、近约为六韵，慢词则长达八韵以上。当然这只是一种大致的区分，在韵拍和字数上并没有严格的、刻板的规定。

所以那种以五十八字以下为小令，五十九字至九十字为中调，九十一字以上为长调的分法，并没有什么确切的根据。

除了一些基本的词调以外，为了丰富词体，又采用了增减、摊破、叠韵，偷声等方式来加以变化。

摊破是增加字数，如《摊破浣溪沙》把原调结句的七字，破为上七下三的十字句。减字和偷声则是减缩字数，如《减字木兰花》把原调一、三、五、七句减七字为四字，而转入两平韵；《偷声木兰花》则将三七两句改为四言，并于各片结尾用两平韵。叠韵即翻一翻，《梁州令叠韵》就是把五十字的原型叠成一百字而已。

另外，词的句读也是一个值得注意的问题。同一调体的词，总的字数是一定的。但在每韵之内，如何断句却比较灵活。

以《念奴娇》为例，苏东坡和李清照的句读，即颇有出入。苏词起句“大江东去，浪淘尽、千古风流人物”，李词则作“萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭”。

过片以后，苏词作“遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发”，李则作“楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚”。这类现象很多，韵脚不变，不得算作另一体。

北宋以前的词家很注意这一点，他们很自然地给诗词作了分工。在词里着重写一些“花间”、“酒边”等抒发性灵的文字。而把一些议论、言理的内容放到诗里去表现。于是出现了“宋词言情”、“宋诗言理”的倾向。而且逐渐成为一种传统。

所谓“诗庄词媚”的说法就是这样产生的。李清照所说的“词别是一家”，也是这个意思。因此“婉约”一派，差不多成了与词“与生俱来”的“主流”和“正宗”，影响很大。

沈义父在《乐府指迷》中提出的“音律欲其协，不协则成长短之诗；下字欲其雅，不雅则近乎缠令之体；用字不可太露，露则直突而无深长之味；发意不可太高，高则狂怪而失柔婉之意”。正是婉约派的主张。

在他们看来，词的风格应当不同于诗的严整、典博与宏肆。它是以精丽、隽永、摧刚为柔的蕴藉风格为其本色特征的。

王国维在《人间词话》中也说：“词之为体，要眇宜修，能言诗之所不能言，而不能尽言诗之所能言。诗之境阔，词之言长。”仍然是这样一种观点。

文各有体。一般说来，主张用不同于写诗或写曲的方式来填词是理所当然的。而且有的境界的确宜于用词来表现，放在诗里就要逊色。

比如晏殊的名句“无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊”（《浣溪沙》），情致缠绵，音节谐婉，的确是词中佳境。可是前两句又见于他的《示张寺丞、王校勘》七律中，却显得软弱无力了。

又如翁洪的五绝：“又是春残也，如何出翠微。落花人独立，微雨燕双飞。”后两句晏幾道以之入《临江仙》词“去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞”，便显得格外骚雅动人，有点铁成金之妙。

这也说明词与诗原是别具丰神，各擅胜场的。吴兴祚在《词律》序中说：“词为曲所滥觞，寄情歌咏，既取丰神之蕴藉，尤贵音调之协和……设词可不拘成格，惟凭臆是逞，则何不以诗以骚以赋不必句栉字比者为之，而必词之为耶？”他的这种意见也有一定的道理。

当然，强调诗词之间必要的区别，不是为了设置鸿沟，割疆而治，更不能成为拒绝探讨和发展不同风格的理由。风格上的多样化，正是艺术的创造性和生命力的标志之一。

在这方面，没有什么比陈陈相因更为可怜的了。所以在风格上进行新的探索和突破，正是推动词的发展的重要条件之一。特别是北宋中期以后，词的地位已经牢固确立，艺术上已经有了很高的成就，如何进一步发展，就要求在题材上和风格上有新的开拓。

恰恰在这个时候，出现了横放杰出的苏东坡。他大声鞺鞑的词章，使整个词坛耳目一新。靖康事变，宋室南渡，国家和民族的存亡成了压倒一切的问题。

在这个严峻的时代，崛起了辛弃疾。他的慷慨悲歌，激励着人们去英勇战斗。从苏东坡到辛弃疾，标志着宋词的新的高峰。他们所开创的豪放词派，代表着词坛上最有生气的潮流。

正如胡致堂在《酒边词序》中所说的：“使人登高望远，举首高歌，而逸怀浩气，超然乎尘垢之外。”对于这类虎掷龙腾的作品，是不能用平常寻行数墨的规矩来加以苛求的。